Matteo - Insegnante di cinema - Roma
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Preparazione self tape e provini - Sviluppo idee e revisioni di cortometraggi e lungometraggi - crea il tuo monologo teatrale - scrittura creativa

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Luogo del corso

    • Presso Matteo: Roma

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Matteo un insegnante apprezzato dalla sua comunità. È stato raccomandato Per la sua affidabilità, i suoi metodi di insegnamento e la qualità dei suoi corsi. Un'ottima scelta per progredire in tutta tranquillità.

Riguardo Matteo

Sono Matteo Cirillo, attore, autore e regista di Roma. Il mio cortometraggio “Pinocchio Reborn” è stato candidato in cinquina ai “nastri d’argento” è uno dei cortometraggi più premiati dell’anno, vincendo numerosi premi del pubblico — per me i più importanti. Il progetto ha inoltre vinto il bando del Ministero per lo sviluppo in lungometraggio.

Mi sono formato all’Accademia del Teatro Quirino di Roma e ho proseguito i miei studi in Francia, tra Parigi e Versailles. Giro l’Italia con i miei monologhi originali – “Aspettando una chiamata”, “Oggi Sposo” “Pensieri a voce alta” e “Ce l’ho, ce l’ho, mi manca” – con cui ho ricevuto diversi riconoscimenti nazionali e sono stato ospite come performer al TEDx di Roma Fiumicino.

A un certo punto della mia vita ho sentito il bisogno di raccontare qualcosa, non sapevo bene come, non sapevo nemmeno se fosse “giusto” o “sbagliato”, ma sapevo che dovevo farlo. È da lì che è iniziato tutto.
Io alla scrittura ci sono arrivato così: per necessità. Perché avevo delle cose da dire e non trovavo uno spazio già pronto in cui dirle. E allora ho iniziato a costruirmelo da solo. Ho scritto, ho sperimentato, ho sbagliato, ho cercato una forma che fosse mia. <

Un esempio concreto è “Pinocchio Reborn”, quando ho iniziato a lavorarci, sapevo poco o nulla di sceneggiatura in senso tecnico, ma avevo un’idea forte, molto chiara. E quella, alla fine, ha fatto la differenza.
Lì ho capito una cosa fondamentale: la creatività viene prima della conoscenzal, però la conoscenza, se arriva dopo, ti aiuta a rendere quella creatività ancora più precisa, più efficace. Ed è proprio questo il lavoro che facciamo insieme, partiamo dall’urgenza, ma poi la organizziamo. Questi strumenti non servono a ingabbiare la creatività, ma a sostenerla. Perché un’idea forte, se ha una struttura solida sotto, arriva molto più lontano.

Accanto a questo, il monologo teatrale è stato per me un passaggio fondamentale. È lì che ho iniziato davvero a capire chi ero come autore. Quando sei da solo davanti alla pagina non puoi nasconderti: non hai altri personaggi, non hai distrazioni. Ci sei tu.
Nel mio percorso è stato uno spazio decisivo. Ho scritto, ho sbagliato, ho riscritto. E piano piano ho iniziato a riconoscere una voce, un tono, qualcosa che mi apparteneva davvero.
Per questo nella lezione il monologo non è solo un esercizio. È uno strumento per chiarirsi. Se uno ci entra davvero, capisce cosa vuole raccontare e come lo vuole raccontare.
Lavoro anche molto sul rapporto tra scrittura e immagini. Perché scrivere per il cinema significa saper vedere: capire cosa resta, cosa si elimina, cosa diventa azione.
È un percorso pratico. Si scrive, si prova, si sbaglia, si riscrive. Senza giudizio, ma con onestà, perché alla fine non si tratta di scrivere bene, si tratta di avere qualcosa da dire e quando lo trovi, cambia tutto.

Dopo anni di teatro classico ho sentito l’esigenza di portare il il teatro fuori dai luoghi convenzionali e allora grazie all’incontro artistico con la realtà di Roma “La città ideale”, lavoro molto sul territorio, portando gli spettacoli nelle periferie romane, negli Ater, nelle strade, nei luoghi reali, perché è lì che il confine tra teatro e vita si assottiglia fino quasi a scomparire.
Per me questo è un linguaggio ibrido tra teatro e cinema: non esiste uno “stop”, non esiste protezione. Il pubblico è lì, a pochi centimetri, e se non sei vero lo capisce immediatamente. Devi avere una verità cinematografica ma sostenerla nel tempo, senza interruzioni è una recitazione continua, esposta, necessaria.
Per raccontare la crisi delle edicole abbiamo creato, lo spettacolo “Ce l’ho, ce l’ho, mi manca”, ambientato dentro una vera edicola di strada, dove interpreto un giornalaio alle prese con le difficoltà di oggi. Abbiamo inoltre portato “Romeo e Giulietta” negli Ater delle case popolari, perché sono profondamente convinto che tutto il mondo sia un palcoscenico.
E infatti succede spesso: quando dici che fai l’attore, ti chiedono “sì, ma di lavoro vero cosa fai?”. E subito dopo ti raccontano che anche loro, un tempo, facevano gli attori. Perché tutti, in fondo, sentono il bisogno di esprimersi. La differenza è avere il coraggio di trasformare quella necessità in un lavoro.

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Riguardo la lezione

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Parto da un presupposto molto semplice: in questo mestiere esistono tantissime storie, ma poche sono davvero necessarie. Il mio obiettivo è aiutarti a trovare la tua, quella che non può essere scritta da nessun altro. Io stesso sono arrivato alla scrittura per necessità.
La mia esperienza come regista di cortometraggi, con risultati importanti raggiunti nel tempo, mi ha insegnato che anche laddove c’erano limiti tecnici, la forza della direzione degli attori può fare la differenza. Ed è proprio su questo che si basa il mio metodo. In questo mestiere purtroppo, tutti sono importanti ma nessuno è davvero indispensabile, allora il mio approccio consiste nel far emergere ciò che rende ogni allievo unico, autentico e quindi, nel tempo, indispensabile per ciò che sa esprimere, costruendo un percorso su misura che passa anche attraverso monologhi e scrittura, creando materiali vicini al vissuto dell’allievo. Questo permette di portare in scena e davanti alla macchina da presa qualcosa di davvero personale.

Durante la lezione lavoriamo sulla scrittura e sulla sceneggiatura partendo da te: dal tuo sguardo sul mondo, dalle tue ossessioni, dalle storie che senti urgenti, non cerco strutture perfette, cerco necessità.
Si lavora sulla costruzione di scene e soggetti originali, sviluppando personaggi vivi e riconoscibili, ma soprattutto coerenti con il tuo modo di raccontare. La tecnica arriva, ma non è il punto di partenza: è uno strumento al servizio della tua voce.

Affronto anche il lavoro sulla regia dal punto di vista della scrittura: ragionare per immagini, capire cosa significa davvero “scrivere per il cinema” e cosa cambia rispetto al teatro. Come costruire una scena che funzioni non solo sulla carta, ma anche visivamente.

Per chi volesse scrivere invece un monologo teatrale, si entra in un processo molto preciso: si scava, si prova, si sbaglia, si riscrive, fino a capire davvero cosa si vuole raccontare e come lo si vuole raccontare. È uno spazio di libertà ma anche di grande responsabilità, perché ogni parola è esposta.
Il monologo è uno degli strumenti più potenti per uno scrittore, perché ti mette davanti a una scelta chiara: cosa vuoi davvero dire? Lì non puoi nasconderti dietro la trama o dietro altri personaggi. È proprio attraverso il monologo che spesso si arriva a una consapevolezza più chiara della propria direzione artistica.

Il processo di scrittura è un percorso pratico, dove si scrive, si riscrive, si taglia, si prova. Senza giudizio, ma con grande onestà. Perché alla fine non si tratta di scrivere bene. Si tratta di scrivere qualcosa che abbia bisogno di esistere e quando trovi quella verità, la tua scrittura diventa riconoscibile. E quando è riconoscibile, diventa unica.

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