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Emilio
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A Padova, in molti conoscono e frequentano la Chiesa di Santa Caterina, nell’attuale via Cesare Battisti.
Si tratta di una costruzione che risale al Medioevo, dapprima Chiesa delle Monache Agostiniane, poi succursale della Parrocchia Santa Sofia, sita in Contrà Altinate, infine indipendente.
Se tutti sanno, probabilmente, che vi furono battezzati i figli di Galileo Galilei, sono meno numerosi coloro che conoscono la leggenda legata alle spoglie di Giuseppe Tartini, il compositore violinista de Il Trillo del Diavolo, e a quelle di sua moglie (Elisabetta Premazore, nipote del Cardinale di Padova Giorgio Cornaro, egualmente violinista).
Se studi il violino a Padova, o ami le leggende legate alla storia della musica, invece, è praticamente sicuro che tu abbia già sentito parlare del presunto girovagare di Tartini e di sua moglie nella Chiesa di Santa Caterina, sotto forma ineffabile ed intangibile, in epoca successiva ai decessi di entrambi (che avvennero ad un anno di distanza l’uno dall’altro: rispettivamente 1769 e 1770).
Molti testimoni, nel corso del tempo, hanno narrato di un’ombra femminile danzante nella basilica, sulle note di una melodia misteriosa.
Altri hanno raccontato di aver visto muoversi, invece, una figura maschile, vestita in abiti settecenteschi, dedita a suonare il violino appassionatamente.
Le credenze in queste misteriose apparizioni, effettivamente, si legano al fatto che le bare di Tartini e della moglie furono aperte e trovate decisamente vuote. Ma ciò si spiega col fatto che, dato il tipo di terreno su cui era ubicata la Chiesa, il normale processo di putrefazione dei corpi avrebbe tardato a compiere il suo ciclo. Per questo motivo venne usato un acido che, versato nelle tombe, accelerasse la totale dissoluzione. Le ragioni? Probabilmente regole di carattere sanitario.
Si dovette a Tartini la fondazione della Scuola delle Nazioni, a Padova, dove una schiera di musicisti provenienti da ogni dove ebbe l’onore di formarsi, a contatto col Direttore d’Orchestra della Basilica di Sant’Antonio di Padova. Tra essi si annoverano, ad esempio, Pietro Nardini, Pasquale Bini, Joseph Touchemoulin, Domenico Dall’Oglio e Maddalena Lombardini, per citarne davvero pochi.
Altri grandi musicisti divennero tali, poi, proprio grazie all’incontro didattico in giovane età con Tartini, come Antonio Salieri.
La scuola di Tartini era esclusivamente dedicata all’insegnamento del violino. Ed egli ebbe modo, in questa istituzione, di praticare e far conoscere ciò che aveva “scoperto” durante il suo periodo anconetano: il “terzo suono”, ormai sua guida per intonare il violino.
Ciò che viene denominato terzo suono (ed oggi è noto anche con gli appellativi di toni di Tartini o toni risultanti), è un effetto sonoro notato dal compositore e violinista durante il periodo anconetano (nel 1714), con contratto presso il Teatro della Fenice.
Tartini, in tale situazione, nota la risonanza della terza nota in un accordo, mentre si fanno sentire le due note superiori. Nel suo Trattato di Musica secondo la vera Scienza dell’Armonia, Tartini spiega questo fenomeno acustico e lo definisce un ‘’suono di combinazione’’, prodotto dall’urto dei volumi di aria di altri due suoni prolungati nel tempo.
Lo stesso fenomeno verrà rianalizzato da un fisico, H. Helmoltz, e ribattezzato suono differenziale, ossia risultante dalla differenza delle vibrazioni dei due suoni generatori.
Naturalmente, i misteri ed il fascino legati alla figura di Tartini non si esauriscono ad apparizioni presunte post mortem e ai pilastri armonici forniti alla storia della musica di tutto il pianeta.
L’alone leggendario che circonda questa figura si annida anche attorno alla celebre Sonata per Violino n. 4 in Sol minore.
Nota anche con la denominazione Il trillo del diavolo, la Sonata ha un elemento sensazionale e geniale, soprattutto se si pensa alla sua origine inedita e settecentesca.
Tartini, che aveva sognato il Diavolo alle prese col suo violino nel 1713, circa diciassette anni dopo il sogno, ossia nel 1730, completò una trascrizione finale di tre movimenti, inserendovi un “trillo da incubo”, ascoltato per l’appunto in sogno. Il lungo periodo trascorso tra il sogno e la nascita della sonata si dovette, stando al suo autore, all’insoddisfazione, all’incapacità di riprodurre qualcosa che anche da lontano eguagliasse quanto udito in sogno.
Da allora, la sonata composta dei tre movimenti Larghetto, Allegro, Andate-Allegro-Adagio, è stata spesso eseguita in programmi specifici di musica non solo barocca, ma tematicamente incentrati attorno al mistero, all’inferno, al diavolo…
E lo stesso Paganini si dilettò ampiamente ad eseguirla, per accrescere la propria fama di violinista dall’aspetto tetro e un po’ maledetto.
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